Сценарии Marvel раньше подгоняли камео и построение мира вокруг эмоциональных арок, но теперь они навязывают эмоциональные арки вокруг камео и построения мира.
Два последних релиза Marvel Studios на большом экране, Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия а также Тор: Любовь и гром, выделили распространенную проблему на четвертом этапе Кинематографическая вселенная Marvel. Оба Мультивселенная безумия а также Любовь и гром получили высокую оценку за их потрясающие визуальные эффекты, самоотверженное исполнение и запоминающееся использование музыки, например Доктор Стрэнджмузыкальная борьба нот и ТорИгольчатые капли Guns ‘N’ Roses. На самом деле, два последних фильма MCU были высоко оценены критиками практически по всем аспектам, кроме их написания.
ИГРОВОЕ ВИДЕО ДНЯ
Эти два менее чем звездных сценария страдают от той же проблемы, которая может пронизывать всю оставшуюся часть четвертой фазы. Мультивселенная безумия был написан Локи создатель Майкл Уолдрон, в то время как Любовь и гром был написан режиссером Тайкой Вайтити в сотрудничестве с Дженнифер Кайтин Робинсон. Оба сценария разочаровывают в бессвязном темпе, тональном непостоянстве и сбивчивом пояснительном диалоге, игнорирующем ключевое правило повествования «показывай, а не рассказывай».
Это потому, что они не следуют компасу единой связной сюжетной линии. Вместо этого оба фильма взяли список идей, персонажей и элементов сюжета и втиснули их в формальное повествование, вместо того, чтобы придумывать основную историю и строить вокруг нее идеи. Мультивселенная безумия переполнен несвязанными сюжетными линиями: история происхождения Америки Чавеса, превращение Ванды в Алую Ведьму, появление Иллюминатов. Настоящая основа арки Стрэнджа — его поиск истинного счастья — поспешно отмечена в паре строк диалога. К концу фильма эта механическая сюжетная нить не имеет реального разрешения.
Любовь и гром точно так же откусывает гораздо больше, чем может прожевать. Фильм лучше всего работает, когда он фокусируется на борьбе Тора с депрессией и его собственных поисках счастья. Но этот внутренний конфликт часто затмевается нагромождением несовпадающих сюжетных идей. Джейн Фостер обретает силы Тора. Всемогущий город представляет Рассела Кроу в роли Зевса. Горр Бог-Мясник хочет уничтожить божество. В фильме недостаточно экранного времени для изучения любой из этих сюжетных линий с достаточной глубиной.
После вступления на престол Нового Асгарда и связанных с ним обязанностей в Мстители: Финал, Валькирии почти нечего делать в Любовь и гром. Объединение всех этих идей в один сценарий привело к созданию фильма с совершенно непоследовательным тоном. Стражи Галактики, по сути, являются фоновыми статистами в первые несколько минут, прежде чем исчезнуть навсегда. Лекарства Джейн от рака и пара кричащих космических козлов по-своему интересны, но они не принадлежат одному и тому же фильму.